BIG5|設為首頁|聯系我們
要聞 企業家 旅游 時尚 農業 文化 環境 城鎮化 能源 批發 理論

聚焦徽州書畫:由黃賓虹現象看新安畫派的創新

2019年04月17日19:34  
 【字號 】  打印
E-mail推薦:    

圖為歙縣黃賓虹公園里的黃賓虹塑像。    供圖:《聚焦徽州》項目組資料圖

  摘要:黃賓虹是新安畫派藝術的集大成者,新安畫派道法自然的理論和繪畫實踐的精髓全部集中在黃賓虹身上。對黃賓虹繪畫個案的研究,可以直達新安畫派整體藝術的心源,發現其藝術的真諦。創新是新安畫派的精髓,對傳統挖掘就是一種創新。

  一、黃賓虹現象
  近年來,黃賓虹山水畫在市場上的價格一路攀升,2014年5月18日的嘉德“大觀之夜”中,黃賓虹的《南高峰小景》拍出6267.5萬元,2014年匡時秋拍上《江山臥游圖》四屏鏡心也拍出4830萬元的高價,特別是2017年嘉德春季拍賣會上,黃賓虹的山水畫《黃山湯口》拍賣成交價為3.45億元,(注:數據來源于藝術網)創出中國山水畫市場價值的高峰?;票齪緄納剿嫻惱餉粗登??它為什么受到近年來市場的青睞?
  實際上,黃賓虹生前,書畫市場并不賣這位大師的賬,就是身后許多年里,黃賓虹的山水畫也并不看好,只是在近幾年,黃賓虹的山水畫藝術越來越受到人們的普遍喜歡。
  這是因為當時多重因素和狹隘觀念,人們認為黃賓虹的畫不值一提,甚至繪畫界的一些人也認為黃賓虹的山水畫是兒童的涂鴉。特別是從“白賓虹”到“黑賓虹”技法上的改變,在繪畫界也引起了不小的波動:認為是一團漆黑,無任何藝術價值可言。而只在極少數人眼中,認為黃賓虹抓住了中國繪畫的真諦,是繪畫界少有的大師,直至今日,關于黃賓虹繪畫的藝術成就之爭,人們依然莫衷一是,各持已見。
  中國的傳統繪畫到了黃賓虹手上,是傳統與創新的融合、發展的一次總展示,那種新舊、中西不同藝術觀念的內在矛盾的沖突與交融在黃賓虹繪畫藝術上風云激蕩。它是中國傳統繪畫藝術的一次鳳凰湼槃。
  獲得新生與得到認可必然有一段距離。隨著時間的磨合,原不被人們看好的戲墨之人,到深諳中國文化的藝術大師,隨著時代發展黃賓虹山水畫將更為人們所矚目。
  因為,人們從黃賓虹山水畫里發現了傳統繪畫的美學價值,看到了中國傳統文化的精髓,看到了中國文化一脈相承的血液,那是中國人所特有的文化符號,是中國人安身立命的藝術性表達,也是一種文化自信的表現。

  二、黃賓虹的藝術成就與新安畫派的淵源   中國文化有著5000年的歷史,從結繩記事到漢字創立,從圖騰崇拜到石崖摩刻,從象形立意到太極圖書,中國繪畫一步步走來,每一個時代都有它自身的輝煌,同時又為傳統貢獻出時代的元素,唐代那飛動的線條、色彩,宋代的全面性繪畫技法所營造出的意境,元朝的筆墨表達的遠愁與古意,明代以詩文平衡結構的畫風,它們是排闔而來座座高峰,但到了清代,傳統的繪畫開始走向了程式、繁復、呆板的道路。也由于外國文化的大量進入,對中國傳統文化形成極大的沖擊,繪畫藝術也是一樣,西方實用主義的表現藝術進入中國后,一些文人和藝術界人士熱衷于眼花繚亂的外國藝術,于是妄自非薄,對自己的文化不屑一顧。當時那些“五四運動”的先鋒文人,也認為中國的傳統繪畫已經走向了死胡同,更有甚者認為中國沒有繪畫方面的藝術,而在這個時候,黃賓虹發現易經文化是中國最初的繪畫母體,從而找到中國傳統繪畫安身立命之所,在那里,他打開了思維的空間,看到了中國傳統藝術之本,那勃勃的生機,原始的動力,那里有永不枯竭的藝術之源。有了這個根本,就有了行動的方向和努力的基礎?;票齪綹首鲆桓齟澄幕牧羰厝?,守著中國傳統文化之根,以力挽狂瀾的藝術魄力、以堅忍不拔的毅力,對中國傳統繪畫進行的理論和實踐的探索,在傳統的繪畫園地里繪出了一片嶄新的中國畫天地。以自己的方式告之人們:什么才是真正的中國繪畫。
  因為黃賓虹深知,藝術具有巨大的歷史回溯性。歐州文藝復興藝術的輝煌,是一批文化精英把求變求新的眼光投回到古希臘古羅馬那里,在那里找到了文化的源頭活水。所以他也向遠古出發,一路求索,去尋找藝術的真諦。同時他也堅信,經過時間的洗禮和歷史的演進,國人最終會眼睛向內,回歸自我,回歸傳統,回歸我自為我的藝術境界,正如他所說,他的藝術是在50年后被人所認可。就是這樣的一種自信,讓黃賓虹成為中國傳統繪畫理論的集大成者,中國傳統繪畫技法的集大成者。
  黃賓虹也是新安畫派走向輝煌的代表人物。首先,對新安畫派做一簡要分析,所謂畫派,是人們對畫家群體作比較分析時進行的一種分類。有時以畫家出生地為依據,有時以繪畫表現的主題為依據。前者如嶺南畫派,金陵畫派,江西畫派、婁東畫派等等,就是以畫家出生地或師承關系來確定的。但這種區分是不夠科學嚴謹的,同一個地域的畫家,他們所表現的繪畫主題,繪畫技巧,繪畫手段不盡相同,說是同一畫派,對繪畫研究起不到任何作用。后者以繪畫主題分類,表現新安山水風景的畫家不單單是徽州人,比如說石濤、張大千、梅清、吳山濤、雪莊等,他們都以表現黃山的山水作為自己的繪畫主題和美學訴求,但他們不是徽州籍的人(有的人將他們稱為黃山派,但黃山屬于徽州新安山水)。我認為,新安畫派作為一種藝術表現特征是可以存在的。新安畫派是一個開放的概念,主指明清兩代,以徽州籍為主體、以外籍人為補充,其繪畫的風格特征相對統一(這種特征體現著這一個區域的文化特點和深厚的人文底蘊)的一群有成就的畫家。是他們構成了新安畫派的主體。
  實際上在黃賓虹之前,古老的徽州大地,博大精深的徽文化已經孕育出一批藝術天才,明代就出現了汪肈、詹景鳳、丁云鵬等一批杰出畫家,到了清代又出現了如查士標,漸江,程邃、汪之瑞、汪洪度等人。他們以描寫徽州新安山水為己任,凸現徽州文化的特征,用自己的畫筆書寫著農耕時代徽州大地的風貌、人文歷史,漸江他以自己特有的身份,宗教的虔誠,在中國傳統繪畫上獨樹一幟,躋身與中國傳統繪畫的高峰之列并成為新安畫派的領袖。在這樣的藝術土壤之中,黃賓虹繪畫藝術應運而生,他繼承了新安畫派的優良傳統,如接受了漸江的既尊傳統又主創新,師法自然,博采眾長的繪畫思想以及他的“筆如鋼條、墨如煙?!鋇幕婊綹?;承接了查士標濃淡干濕互用的墨法和孫逸的層次分明的墨法技巧,以及程邃篆隸書法用筆、汪之瑞的懸肘中鋒和渴筆焦墨的技法,同時又大膽創新,擯棄了新安畫派用筆過簡、蕭朗過度、物象空間感不強等不足,通過對中國傳統文化的深層研究,走出了一條渾厚華滋的筆墨路線。
  具體而言:
  (一)筆法上,一是從線條的單一到多樣化。如新安畫派先前的畫家大都使用蕭疏、簡約的筆法,畫面只是單純的線條勾勒,少有點染皴擦,造型單一,但到了黃賓虹這里,線條依然是重要的表現手段,但黃賓虹的線條比其他的新安畫家具有無可比擬的豐富性。首先他全面運用書法的線條藝術,如大量運用篆書的筆畫線條;在畫中表現那些筆斷意連、縱橫使轉、象形筆畫的書法意象;自覺的運用了曲線美學原理,將弧線弧點引入到線條表達中來,使線條有了力度美感;還有用散淡理念來處理線條,也使散亂的線條成為一種美的元素。(注:可參見《黃賓虹的《古亭訪舊》等作品中》)
二是從線到點線面的綜合。單單用線條再怎么說也無法表現出物象的豐富性。但加入點染皴擦會使表現技法更為豐富,雖然以前的畫家也用點法,但黃氏對點的運用達到極致,千點萬點,點出了蒼茫,點出了徽州(新安)特有的山水風貌。也實現了義象與物象的高度統一?;票齪繚芙岢觥捌?、圓、留、重、變”五種筆法,并將這五種筆法用在物象的構成,形成獨特的畫面效果。(注:參見黃賓虹《家在草堂》、《豐湖》等)
  (二)從墨法上說,濃淡枯濕任意揮灑,不因渴筆的運用而失雄直之氣,不因濃重而失飄逸之風。不因物象眾多而模糊義象表達。他在用墨上,總結出濃、淡、破、潑、積、焦、宿七種方法,積墨法是黃賓虹的一大特點,正如他自己所說,“我用積墨意在墨中求層次,表現山川渾然之氣?!?br>  更為重要的是他提出了渾厚華滋的用墨概念,這已不是一般的用墨技法,而是把它作為中國傳統文化的概念提出的,中華民族的的秉性就如我們所處的山水環境一樣,有山水的渾厚,就有草木的華滋而生生不息,厚德方能載物。這就是中國精神與中國氣派。從白賓虹到黑賓虹的變法,黃賓虹完成了繪畫精神質的飛越。達到了神妙的用墨化境。正如石濤所說:“黑團團里墨團團,黑墨團中天地寬?!保ㄗⅲ翰渭票齪繾髕貳端上磯傘罰?br>  (三)從章法上看,一是平遠性構圖為主體的山水讓人進入了一種寧靜致遠、曠達靈空意境,平衡了重墨帶來的窒息感。二是詩書入畫,構成詩書畫一體的傳統書畫格局,增加了畫面的文化特質。(參見作品《湖上清秋月》三是利用濃淡趨光自然的原理對眾多物象的位置安排,使得各物象適得其所。由繁至簡,由濃到淡,從墨到色,在自然的天地之中各展其彩,各呈其美。(參見黃賓虹的《蓮花峰下》《青城山中一角》等)特別是他91歲時畫的《黃山潛口到湯池途中所見》對眾多物象的位置處理達到登峰造極的地步。在尺牘之內,廊亭樹路、松石田疇、瀑布水流、荒野土塬這70%的物象只占據四分之一的畫面上,如何處理物象之間、主體與空白之間,甚至是空白之間的爭讓互動,讓其相得益彰并統一于整體畫面,非高手而不能為之。
  (四)注重意境的開拓?;票齪縑岢觥白勻恢?,內涵之神”的主張,注重表現自然本真,即注重物象的內在本質和意境精神意韻。如作品《湖上清秋月》具有代表性,時間空間中的特定物象通過筆墨技法詩意的描繪,構成了一種寧靜清沏的意境之美???,清秋月夜中的寧靜湖泊,泛舟湖上紫簫之音,柳梢竹影的淡淡煙靄,若隱若現的蒙朧遠山,這“自然之性”的美,讓我們看到了詩人畫家那內在超脫世俗、寧靜如洗的人格風范。
  可以說,黃賓虹是全面汲取與總結了新安畫派的藝術經驗和繪畫成果,代表著新安畫派的最高成就,黃賓虹在中國近代繪畫史上的地位就是新安畫派在中國繪畫史上地位。

  三、黃賓虹的當代價值與國畫創新
  新安畫派繪畫的主導思想,直接承襲先秦文源,特別是易經文化。新安畫派從一開始就圍繞著中國傳統的繪畫理論,特別是把道法自然的傳統哲學思想作為這一個畫派的重要理論支撐。新安畫派處于一個相對優越的地理環境之中,即:包括雄偉秀麗的黃山在內的大好新安山水,為道法自然的藝術理論奠定了堅實的實踐基礎,因此我們才有了漸江的師法自然與博采眾長的繪畫理念和技藝高超的繪畫作品,才有了查士標為代表的文人畫的荒寒之韻,才有黃賓虹的渾厚華滋的繪畫風格和直達傳統文化真諦的意象筆法。新安畫派所秉持的理論與實踐是我們到達傳統文化圣地的一所驛站,今天我們要振興國畫,理應在向外擴展我們視野的同時也必須眼睛向內,通過對新安畫派的理論和實踐的研究,借筏登岸,探索那更為悠遠的藝術真諦,
  黃賓虹是新安畫派藝術的集大成者,新安畫派道法自然的理論和繪畫實踐的精髓全部集中在黃賓虹身上。對黃賓虹繪畫個案的研究,可以直達新安畫派整體藝術的心源,發現其藝術的真諦。
  新安畫派的精髓就是挖掘傳統的有效性,不斷地創新。在急劇發展的當今,筆墨當隨時代,我們應當以今天的眼光重新審視我們所要表達的主題內容:工業文明和信息化時代對繪畫理論提出了新的要求,因此不能固步自封。必須繼承前人不斷創新的精神。永記在歷史的長河中,藝術是不會違背那種大宇宙的邏輯而隨著世俗的沉浮而改變,那種民族的文化精神是亙古不變的,我們應當從精神上加以繼承和發展。
  回過頭看黃賓虹現象,不是一種偶然,是一種必然,是當代人們對傳統美學的再發現、再認可。它啟示我們 :
  一、繼承與創新不是對立的概念,傳統中蘊藏著創新的種子,對傳統中具有生命力元素的挖掘就是一種創新。只有不斷創新的東西,方能成為傳統。傳統就是不斷創新的累積。
  二、藝術創新必須有大氣魄大格局。新安畫派之所以在近現代繪畫史上起到舉旗扛鼎的作用,就在于這些畫家特別是黃賓虹在藝術創新中有大視野大格局,他把繪畫藝術放在歷史文化的大格局中來思考,從藝術的源頭上加以把握。這樣不至于被紛繁復雜的時下世俗觀念所干擾所左右,固守著我們的藝術本真,同時努力扎根于現實的文化土壤,創造出不愧于時代的藝術精品。也讓這一努力成為新的傳統。
  三、要博采眾長,以開放的胸襟容納一切有益于藝術發展的精神元素與實踐力量。注重培養書畫藝術的中堅與創新性人物,重振國畫雄風。以此,方能好寫最新最美的文字,好畫最新最美的畫圖。

  (作者:余星精 新安書畫研究會)

主編:方云偉(電話、微信:13601199448/QQ:2218426202/[email protected])
《聚焦徽州》聯絡:出品人 方順利[email protected] / 0559-662 9898 / 13965532225)
來源:《人民日報市場報》網絡版 / 安徽省黃山聚焦徽州文化傳播公司

圖為歙縣黃賓虹美術館門口的黃賓虹塑像。    供圖:《聚焦徽州》項目組資料圖

圖為黃賓虹時年57歲左右,在上海江樓所畫的仿名四家沈周的作品,此畫被民間人士收藏。    供圖:《聚焦徽州》項目組資料圖

        【歷史回顧】人民日報社出版的《市場報》,是中共中央書記處批復人民日報社于1979年10月1日創刊的新中國第一份經濟類報紙,為中國改革開放鼓與呼。時任中共中央總書記胡耀邦同志在人民日報社領導的創辦《市場報》報告上作主要批示。三十年間,一直作為人民日報社每天送入中南海的三種報紙之一。

        【媒體現狀】2009年6月1日,人民日報社編委會根據當前網絡信息時代的發展和需求,決策由人民日報社市場報人民日報社網絡中心聯合將《市場報》由 傳統的報紙媒體 改辦為 網絡媒體——《市場報》網絡版,是中國大陸第一家由 報紙直接改辦為網絡媒體 的新聞媒介?!妒諧”ā吠綈孀魑?b>人民日報報系中的重要一員。

        【《聚焦徽州》特刊】由《市場報》網絡版(人民日報報系之一)推出的欄目。該欄目以圖片、文字等圖文并茂的形式,全方位、多視角地重點宣傳、弘揚徽文化,目的旨在推廣徽文化和徽州品牌,以文化大縣和徽州品牌項目的集散地——歙縣作為本項目的執行地,報道區域涉及黃山市全境(屯溪、黃山、徽州3區和歙、休寧、祁門、黟4縣)、績溪、婺源(贛)、旌德、石臺、涇縣、寧國等徽文化地帶,以及浙江省的淳安、開化等泛徽文化區域。所有稿件的發布,由報社方面審稿后進行發表。

        【特刊執行】該項目系列活動由安徽省黃山集徽之光文化傳播有限公司(2019年4月中旬批復改名為:黃山聚焦徽州文化傳播有限公司)具體執行,《市場報》網絡版編輯部作指導單位。同時,本公司是《聚焦徽州》特刊的組稿協助、系列活動策劃執行、廣告代理等項目的合作單位。

        【特刊影響】在京的歙縣籍鄉賢、著名經濟學家周道炯,欣然為本項目題寫名稱。(注:年屆八旬的周道炯老先生,曾任安徽省財政廳廳長、安徽省人民政府秘書長、中國建設銀行行長。之后,任中國證券監督管理委員會主席、中國建設銀行監事會主席。離休前,為全國人大財經委員會委員、國務院稽察特派員。曾兼任過國務院證券委常務副主任;還兼任中國陶行知基金會會長、中國投資學會名譽會長、中國城市經濟學會副會長、中國市場經濟學會顧問、中國馬克思主義研究基金會常務理事等社會職務。主編有《最新金融實用全書》、《建設銀行投資新業務指南》、《現代企業動作與管理法律規范全書》以及《投資研究》雜志等。)

        《聚焦徽州》特刊為人民日報報系之《市場報》網絡版的特別專刊。閱讀途徑:人民網頂端【人民日報報系】進入【《市場報》網絡版】,首頁的顯著位置①或②進入閱讀。《市場報》網絡版人民日報報系中的重要一員。

(責任編輯:管理員)

曝光臺3.15更多>>
市場365更多>>
市場007更多>>
市場聚焦更多>>
市場熱點更多>>

人民日報社概況 | 中国竞彩网计算球 | 聯系我們
京ICP備14049483號-4 網絡文化增值信息服務許可編號:文信京[2009]091282號 市 場 報 版 權 所 有 ,未 經 書 面 授 權 禁 止 使 用
Copyright 2009 by //www.idygw.icu all rights reserved
瀏覽本網主頁,建議將電腦顯示屏的分辨率調為1024*768